Há cerca de um ano e meio, o mundo vem discutindo e debatendo, sem fôlego, O Morro dos Ventos Uivantes, de Emerald Fennell – e agora, após uma sequência interminável de estreias, entrevistas e looks “method”, o filme finalmente chega aos cinemas. Depois de tudo isso, como ele poderia corresponder ao hype ensurdecedor? A parte deliciosa é que corresponde – seja qual for a sua leitura desse melodrama grande, ousado, espalhafatoso e controverso, ele é, no mínimo, tão ambicioso e divisivo quanto a campanha promocional que o antecedeu.
O filme começa com uma respiração acelerada que soa como masturbação, mas que na verdade é asfixia – a jovem Cathy Earnshaw (Charlotte Mellington) e sua governanta apenas um pouco mais velha, Nelly (Vy Nguyen), estão em um enforcamento público, assistindo a um homem agonizar por ar. Há fluidos corporais, uma multidão zombeteira e bonecos demoníacos de Punch and Judy aplaudindo em meio ao caos, dando à cena o clima de um conto de fadas demente. Essa sequência chocou muitos espectadores nas primeiras exibições-teste do filme e funciona como o teste definitivo do que você vai achar do que vem depois – se você amar, como eu, encontrará muito para aproveitar nas duas horas seguintes; se odiar, como muitos pareceram odiar na sessão a que assisti (houve algumas desistências), pode ser uma experiência difícil.
Como já fica claro nessa abertura, fãs do romance amado de Emily Brontë fariam bem em deixar as expectativas do lado de fora – esta versão selvagem do clássico é, sendo generosa, uma adaptação bastante livre do material original. A estrutura é alterada, personagens importantes são significativamente modificados ou simplesmente desaparecem, e inúmeras liberdades são tomadas na relação central entre Cathy e Heathcliff. (Fennell foi aberta sobre essas mudanças, descrevendo o filme como baseado em suas memórias de adolescente ao ler o livro, e não como uma adaptação fiel.) Ainda assim, se você conseguir relevar isso, a jornada é intensa.
Margot Robbie
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Após essa sequência vertiginosa, Cathy e Nelly voltam para casa passando por um rio de sangue até O Morro dos Ventos Uivantes, sua morada ameaçadora, manchada de carvão e quase sobrenatural, onde logo conhecem Heathcliff (Owen Cooper, de Adolescence), um garoto que o pai frequentemente bêbado e errático de Cathy (Martin Clunes) trouxe para casa. Heathcliff cria um abismo entre as duas meninas, enquanto Cathy se encanta por seu novo companheiro de brincadeiras. Eles crescem quase como irmãos e, antes que você perceba, se transformam em Margot Robbie e Jacob Elordi.
Os problemas começam com a chegada dos vizinhos nouveaux riches, Edgar Linton (Shazad Latif) e sua pupila, Isabella (Alison Oliver). Encantada por sua riqueza cintilante, Cathy entra nesse mundo e retorna ao seu com novos modos e refinamentos que enfurecem Heathcliff. Há uma conexão inegável, quase elemental, entre esses dois amantes fadados ao desencontro, mas Cathy também entende o que precisa fazer para garantir seu futuro. Segue-se um período de separação, e então o retorno de Heathcliff, agora com sua própria fortuna. A tensão entre Cathy e Heathcliff permanece, e esse vínculo inquebrável garante a destruição mútua dos dois.
Margot Robbie como Cathy retornando a Wuthering Heights, recebida por Martin Clunes como Sr. Earnshaw e Ewan Mitchell como Joseph.
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Durante a primeira hora e meia, O Morro dos Ventos Uivantes caminha sobre uma corda bamba tonal – em alguns momentos é brutalmente engraçado, em outros quase pantomímico em sua extravagância. Robbie, que já havia demonstrado seu humor seco em Barbie, é um deleite como a Cathy volúvel, vaidosa e falante, completamente sem autoconsciência. Quanto a Elordi, sua escalação foi (com razão) criticada, e o forte sotaque de Yorkshire leva um tempo para se ajustar, mas o ator – atualmente indicado ao Oscar por sua atuação sensível em Frankenstein – traz a Heathcliff uma vulnerabilidade silenciosa e tocante. Em seus gestos e expressões sutis, sua atuação dialoga lindamente com a de Cooper em sua versão jovem, oferecendo tanto o homem sombrio e raivoso quanto o menino perdido que existe dentro dele.
Jacob Elordi como o taciturno Heathcliff
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Também deliciosamente macabra e jubilosa é a interpretação de Clunes como o Sr. Earnshaw – com dentes postiços apodrecidos e gargalhadas insanas – e a Isabella de Oliver é outro destaque: uma jovem de olhos arregalados, estranhíssima, precoce e ao mesmo tempo infantil, presa em sua gaiola dourada e completamente obcecada por Cathy.
Alison Oliver como Isabella Linton
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Essa gaiola, o mágico e ao mesmo tempo inquietante Thrushcross Grange, é um espetáculo à parte – um palácio épico, que agride a retina, às vezes repulsivo, mas sempre de cair o queixo, meticulosamente concebido pela designer de produção Suzie Davies. Do quarto de Cathy, com paredes acolchoadas que imitam sua própria pele, à biblioteca laqueada em vermelho-cereja; escadarias forradas de peles; sala de jantar prateada, fria e úmida; e o jardim impecável e sufocante, é uma conquista impressionante e merece forte consideração nas premiações de 2027.
Cathy no “quarto de pele” em Thrushcross Grange
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O mesmo vale para Jacqueline Durran pelos figurinos ostensivos, já amplamente dissecados – o guarda-roupa de Cathy é insano, sim, mas também extremamente detalhado e deliciosamente lúdico, um desfile de vestidos arrebatadores que fazem você suspirar e, ao mesmo tempo, se arrepiar. Some-se a isso a fotografia arrebatadora de Linus Sandgren, captando os páramos varridos pelo vento em toda sua glória; a maquiagem joalhada de Siân Miller; as músicas originais grandiosas de Charli xcx (frequentemente hilariamente literais nas letras); e o falso, teatral, aspecto de estúdio pintado à mão de tudo, e eu fiquei completamente impactada. Pouco depois da metade do filme, eu já estava quase pronta para declará-lo uma obra-prima – aquele tipo de espetáculo visualmente deslumbrante (e assumidamente polarizador) que dá para imaginar a BFI exibindo daqui a uma década em uma mostra como a recente Too Much: Melodrama no Cinema. (Há uma sequência natalina que parece especialmente feita para isso, com neve interminável e Cathy usando um enorme chapéu russo.)
Mas o filme não fecha tão bem quanto começa. Após tantos anos de desejo contido entre Cathy e Heathcliff, quando algo finalmente acontece entre eles, é divertido, mas também um pouco anticlimático. As cenas íntimas são românticas, sim, mas não tão provocativas quanto se esperaria da diretora de Saltburn. Com isso, essa parte do filme parece mais frouxa e, a partir daí, na última hora, Wuthering Heights escorrega do exagero farsesco para uma tragédia chorosa em escala total.
Heathcliff e Cathy
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Essa virada vai funcionar para muitos – houve relatos de pessoas chorando copiosamente na estreia em Los Angeles – mas outros, como eu, podem se sentir frustrados com o ritmo mais arrastado, a narrativa confusa e às vezes repetitiva, e a súbita exigência de que você se importe profundamente com personagens que antes eram emocionalmente distantes e quase caricaturais, e justamente por isso divertidos.
Hong Chau como Nelly Dean
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Vale também um pensamento para Hong Chau como a Nelly mais velha, que surge como uma figura críptica, severa, à la Mrs. Danvers, e para Latif, que traz uma ternura suave e gentil a Edgar – mas ambos são, infelizmente, pouco desenvolvidos e subaproveitados. Aguardo ansiosamente a próxima adaptação de O Morro dos Ventos Uivantes, que espero que tenha um Heathcliff não branco e talvez até outros personagens não brancos plenamente construídos.
Shazad Latif como Edgar Linton
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Este O Morro dos Ventos Uivantes, como um todo, é um pacote misto que certamente vai provocar uma enxurrada de artigos de opinião, além de tanta indignação quanto adulação. Mas também é um filme que ficou gravado na minha mente – o excesso visual, a maldade irreverente e sem freios, a escala e a imaginação descomunais de tudo. Assista na maior tela possível, com o máximo de amigos possível, e prepare-se para discutir por horas depois.
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